Stefan Pannor

Tardi hat nichts damit zu tun.

Das könnte man ja bei mir erwarten, immerhin hat Tardi vier Nestor-Burma-Bücher ganz grandios als Comics adaptiert und dem Kanon sogar noch einen neuen Burma hinzugefügt: Blei in den Knochen, nach keiner Geschichte von Léo Malet, aber mit Erlaubnis des Autors. Das sind, wie fast alle Werke Tardis, Ausnahmecomics.

Aber … nein, so war das nicht.

Als Kind habe ich leidenschaftlich gerne Verlagsprospekte durchgeblättert (damals gab es das noch für den Endkunden in rauer Menge), es war das einzige, was vom unerreichbaren westdeutschen Buchmarkt gelegentlich bei mir ankam. Heyne, Diogenes, Rowohlt, Fischer … Sortiert nach Reihen, Namen von Autoren, Buchtitel, gelegentlich ein paar kryptische Anmerkungen oder eine nicht mal briefmarkengrosse Coverabbildung.

Und da war auch Léo Malet. Hinter jedem Buchtitel stand in Klammern oder kursiv „Roman aus dem 1. Pariser Arrondissement“, aus dem zweiten, dem dritten usw.. Eine Serie offensichtlich, und allein die Idee, dass da jemand seine Stadt in Viertel aufteilt und seinen Helden da nicht raus lässt, ehe der Roman vorbei ist, elektrisierte mich. Das wollte ich haben. Ich machte mein Häkchen an die Bücher – ich machte damals hinter ziemlich viele Bücher Häkchen, zu haben waren die für mich sowieso nicht. (Viele davon habe ich bis heute nicht.)

Bis zur Wende hatte ich den Malet und seine Pariser Krimis dann aber wieder weitgehend verdrängt. Andere Autoren wurden wichtiger. Malet freilich blieb aber im Hinterkopf, und wenn es sich ergab, nahm ich eines seiner Bücher mit, aus Antiquariaten oder Wühkisten. Aber es war nie besonders viel. Bis ich jüngst bei Zweitausendeins in der hiesigen Filiale einen Klotz von Buch entdeckte: Paris des Verbrechens – Nestor Burmas klassische Fälle. 1.200 Seiten, zehn Romane in einem Band, für zehn Euro – gekauft!

Und das hat sich gelohnt. Malet ist der Erfinder des Surrealismus im Krimi, so eine Art Bunuél des Pulp: wenn sein Privatdetektiv Nestor Burma auf den Kopf bekommt (und das bekommt er oft), dann wird ihm nicht einfach nur schwarz vor Augen. Dann glitscht die ganze Welt in seltsamen Träumen und Visionen unter seinen Füssen weg.

Aber nur dann. Ansonsten hat er immer ordentlich Pflaster unter den Füssen. Burma ist wie sein Zeit- und Stadtgenosse Maigret einer der Sohlengänger des Genres: er latscht seine Fälle ab, von Tatort zu Tatort, Leiche zu Leiche, Befragung zu Befragung, so lange, bis er einen Ansatzpunkt hat und den Fall aufdröselt. Er hat nur nicht ganz so viel Geduld wie Maigret, wenn er mit den Leuten redet. Burma fragt und bohrt und stösst und drängt, wenn es sein muss. Maigret handelt aus dem Bauch heraus, Burma auch schon mal aus dem Unterleib.

Alles in Paris. In den Arrondissements. Heute würde das darauf hinauslaufen, dass der Autor bei den Spaziergängen lang und breit die Stadt schildern würde, die Häuser, die Menschen. Nicht so Malet. Ein paar Strassennamen reichen, dann weiss jeder, wo er ist, und meistens spielt es ja sowieso keine Rolle, wie der Torbogen aussieht, unter dem die Leiche liegt.

Und da liegen viele Leichen, gleich im zweiten Roman so viele, wie das Buch Kapitel hat. Es wird also viel gestorben und der Tod dann trocken von Burma kommentiert. Überhaupt weisen die Bücher alle Merkmale des gepflegten Reissers auf: es gibt ein eingeschränktes Personal wiederkehrender Figuren (für den Leser besteht die ganze Pariser Polizei aus dem schnurrbärtigen Kommissar Faroux und die gesamte Pariser Presse aus dem frustrierten Covet). Es gibt eine hübsche, in den Chef verliebte Sekretärin. Und wenn eine andere schöne Frau auftaucht, ist sie entweder baldiges Opfer oder Femme Fatale oder beides. Nach 150 Seiten ist Schluss, dann sind alle Leichen verscharrt, alle Morde geklärt, Burma immer noch solo und um keine Erfahrung reicher, die er nicht auch vorher schon hatte.

Die hier enthaltenen Romane stammen aus dem Mittelteil von Malets Kriminalschreiberei – der Band beginnt mit dem ersten und endet mit dem 16. Arrondissement. Die Romane spielen zwischen 1955 und 1957. Zehn Bände und gut 15 Jahre Charakterentwicklung hatte Burma da eigentlich bereits hinter sich. Das muss man wissen, wenn man dem etablierten, warmgeschriebenen Burma zum ersten Mal im 1. Arrondissement begegnet. Die Anordnung der Bücher bei Zweitausendeins ist auch nicht ganz chronologisch. Ein paar Romane zwischendrin fehlen. Ein paar, die Malet hinten dran setze, ebenfalls. (Die Satzfehler, die sich stellenweise häufen, stammen vermutlich original aus den Fischer-Taschenbüchern, in denen diese Texte lange Zeit lieferbar waren.)

Nichts desto Trotz liegt mit diesem Wälzer knapp ein Drittel aller Burma-Romane vor, eine unvergleichliche Leichentruhe der Kriminallieratur. Das derzeit kein einziger Burma-Roman bei einem anderen Verlag frisch lieferbar ist, sollte ein Argument mehr sein, sich diesen Band unverzüglich zu holen.

Tardi also, wie gesagt, hat nichts damit zu tun. Aber das ist kein Argument, sich dieses Buch nicht sofort zu beschaffen.

Tardi hat nichts damit zu tun. Das könnte man ja bei mir erwarten, immerhin hat Tardi vier Nestor-Burma-Bücher ganz grandios als Comics adaptiert und dem Kanon sogar noch einen neuen...

This entry was posted on Sonntag, Januar 18th, 2009 at 19:00 and is filed under Gelesenes. You can follow any responses to this entry through the RSS 2.0 feed. Both comments and pings are currently closed.